演技代替症(316)

所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。

我们不光剖析你们。

我们也剖析我们自己。

这是电影的立意。

……

电影演到林一南终于坐上船去美利坚的时候，所有的观众居然不约而同都舒了口气。

太压抑了。

人都活得不如一条狗了。

甚至狗还没有烙印呢。

人的胸前还要打上火钳烙印。

但很快观众就意识到，跟现在比起来，林一南之后的遭遇才叫真正的残忍和惨烈。

……

未经开发的加州，风雪灾害是经常光顾的客人。

被送往西部的，是小偷、是杀人犯。

资本家，举着皮鞭，定位着西部的矿山，盘算着铁路的工期。

只有华人，是手无寸铁的羔羊。

被侵吞入腹。

……

华人在这里的遭遇，不是一般人可以想象的。

当荧幕上，资本家活活抽打死一个试图逃跑的华工的时候，大厅中，终于传来了‘砰砰’两声，对罗布里来说非常新鲜，对焦国栋来说很熟悉的声音。

“这是什么意思，导演？”

焦国栋向后看了一眼：“走了的意思。”

电影宫放映厅的座椅在人们起身之后，被弹响的声音。

罗布里不由自主皱起眉头：“是电影不好看吗，为什么要走？”

焦国栋却微微一笑：“不是电影不好看，是电影太真实了，外国人脆弱的很，有些镜头是看不下去的。”

电影宫经常有这样的事情。

特别是那种压抑人心的电影，一些不宜的镜头出来的时候，观众们有的就会选择离去。

甚至有一些电影曾经造成2000多个人相继离开的记录，到最后能硬撑着看完电影的只有五六个。

……

短暂的插曲并没有打断电影的播放。

就见荧幕上，对华人的压迫和奴役还在继续着。

强迫超时劳动。

强迫在恶劣天气劳动。

人格侮辱。

栽赃陷害。

法国导演让雅各布一边摇头，一遍在胸前画着十字架：“我总算知道这部电影为什么在拍摄过程中，就在美国引起了那些骚、乱……可想而知，等到电影在美国上映，又会引起多大的风暴……”

电影节主席皮埃尔也不由自主发出感叹：“……让美国只是道歉真的是太轻了，不是吗？就凭他们在对待华工的历史问题上，他们都应该被钉在耻辱柱上。”

他身旁的路易斯刘静静凝视着荧幕：“我是个美国人，但我比任何人更清楚美国是怎么样一个国家，如果说历史问题的话，他的历史问题实在是太多了。”

路易斯刘同时演过两类角色。

一个是奴隶主，拥有巨大庄园的南方种植园园主。

一个是印第安人，被杀光族群之后仅剩的一个印第安人。

奴隶主的角色路易斯刘赤膊上阵。

印第安人那个角色化了很久的妆容，去掩盖路易斯刘白人的肌肉骨骼，凸显他拥有八分之一血脉的东亚面部轮廓。

没错，路易斯刘的奶奶是中国人。

他为此甚至将奶奶的姓氏，放进了自己的姓名中。

他对中国，拥有意想不到的特殊感情。

……

印第安那个角色让路易斯刘二次获得奥斯卡影帝。

电影赢得了掌声和欢呼，被誉为对印第安人遥远回响的悲悼。

但这实际上……是野蛮过后假惺惺的抚慰。

尽管这部电影大获好评，但路易斯刘始终觉得缺乏一些东西。

现在他看到了这部中国人拍摄的电影。

他意识到美国的电影缺乏什么了。

是来自同胞的真正共情。

是来自同一个族群，血脉的呼唤。

而他的电影，拍摄者是美国人，再共情也无法真正理解印第安人悲惨的遭遇。

……

被强迫劳动的华工们苦中作乐。

尽管被监视，被奴役，他们依然有自己的办法传递消息。

他们唱着家乡的歌谣，说着家乡的话。

做了家乡的纸风筝。

和开头的纸鸢呼应了。

……

他们愚弄了监工，将一个监工耍得团团转。

他们甚至还偷偷接触到了一个有良心的美国记者，想要他将这里发生的悲惨事情报道出去。

主席皮埃尔轻叹了一声。

“我想起了《肖申克的救赎》……”

有些鸟是注定不会关在笼子里的。

每一片羽毛……都闪着自由的光辉。

……

《肖申克》也是焦国栋最喜欢的一部电影。