你与我所知的(33)
“那么我就——拭目以待？”
与成昱再次碰面，是在感恩节前的片场。
十一月的下旬，西雅图的天阴冷了下来，雨水也渐渐多起来。穆云辉和他的队友们抵达机场时，天空暗沉沉的，下起了毛毛细雨。郎豪拉着他们几个在机场出口合影留念，照片拍完以后，他就捂着肚子，急急忙忙地冲回大厅内，到处找厕所。
来时的飞机上，最不安生的人当属郎豪，其次方术。郎豪平时就跟有多动症似的，定不下来。从上飞机他就心神不宁，焦躁不安地摸完头发，然后挨个儿地翻衣服口袋，在被坐他旁边的宁易拍了一下之后，又开始不停地喝水，喝完水又去吃水果。上飞机前，郎豪一人啃了五个柿饼，坐飞机上他又吃了三根香蕉和别的一些杂七杂八的食物，下飞机时吃下去的东西直往嗓子眼窜，这会子，他不闹肚子谁闹肚子。
众人坐在车上等着郎豪。穆云辉原以为这一天来临时，自己的心情会是沉重的、消沉的，没想到，真的到了这一天，他反而感觉自己像漂浮在沉静海面上的一艘单桅帆船，平静地掠过海面之下的深沉与暗礁，随风前行，空空的，却也是轻松的。
在张榕把要他们注意的事项又重述一遍时，穆云辉留意到身边的盛渡情绪低落，闷闷不乐。宁易也注意到了这一点，等张榕把话说完以后，两人问了盛渡，才知道这小子弄丢了一只幸运耳钉。穆云辉要下车帮他找，盛渡怏怏地说不用了。他是在下飞机前拿行李架里的东西时发现耳钉不见的，很有可能上飞机前耳钉就掉了。
为了安慰老幺，穆云辉和方术一人给了他一对新的，没有耳洞的队长则解了手腕上的新品手链，给盛渡扣上。盛渡情绪去得也快，他在摘下仅剩的另一只耳钉后，和穆云辉畅想起了明晚的片场。
过了四十分钟，郎豪脚步虚浮地上了车，对投来关切目光的众人说：“想笑就笑吧。”
宁易倒是想笑的，只是张榕的脸色让他噤了声。
到了剧组给他们安排的酒店，一行人浩浩荡荡上了楼，找房间放行李吃简餐一气呵成。饭后，郎豪被叫到一边，免不了张榕一对一的嘱咐。方术跟盛渡模仿着张榕说“不要习惯性地找镜头看镜头”时的样子，笑嘻嘻地揣上房卡，上了电梯。
另一边，穆云辉在电梯旁的咖啡厅等到了穆云茜。姐弟俩提前去踩了点，随后又到位于市中心的拍摄现场，探了探班。
周边的大厦窗明几净，室内如同白昼。一名场务带领姐弟二人进入片场，穆云茜走到监视器后方，同导演和摄影师攀谈了起来。
此刻处于成昱休息的间隙，距离收工还剩一个镜头。穆云辉在安全通道出口旁的墙根下找到了成昱。年轻人正躺在折叠椅上打瞌睡，身上盖的毯子有一大半都掉在地上，黑T恤的外面套着一件浅色的刺绣拼贴夹克。随着剧情的推进，成昱的造型和妆容也有了变换，多了几分坚毅与冷硬。
夜晚降温，穆云辉的手在触碰到成昱冰凉的手指时，略有停顿。他将一张老照片塞在成昱的手中，替他盖好了毯子。年轻人手指动了动，还未从疲倦困乏中醒来。
几分钟后，那位穆云辉先前在飞机上碰到的女演员捧着热可可来叫醒成昱。醒来的成昱觉察到指间的异样，他掀开好好盖在身上的毯子，发现右手中赫然多出来一张照片。
一张来自十二年前的照片。照片上，十六岁的穆云辉半蹲在鬼屋的出口，眼神向上，摆出一个小瞧的表情，右手食指指着身后的少年。虎头虎脑的少年在穆云辉的头顶露出一双眼睛，两只手一左一右地比着耶。
“这照片是从哪里冒出来的？”尤莉娅喝了一口热可可，问成昱。
成昱将捏在手中的照片收进夹克的内口袋。他拍了拍口袋外侧，笑着说：“云送来的。”
尤莉娅望望乌云密布的天空，搓着手说：“我宁可云再送些照片来，谁的都行，少下些雨才好。”
☆、Come Up
在穆云辉的眼中，伊恩·亨特导演是个顽固的“独－裁－者”。在能够全权掌控的限度之下，导演的个人风格是极为鲜明的，如若不是这样，这部剧也不会全都搞实地实景拍摄，高效且张弛有度。
伊恩·亨特是那类会令人有压迫感的强者，这并不是在说他气性大或是相貌凶狠。他的威严恰恰来源于他绅士的品格。穆云辉最不擅长应付的就是这样的人物，亨特导演让他想到自己的祖父母，他们温和而严肃的教诲会令他敬畏而忐忑，忐忑于自己若是达不到他们的期许，光是他们眼神中传达出的失望就会使人自惭形秽。
导演的修养浸淫着固有阶层的高傲。只要坐下来与他交谈五分钟，你就会发现，伊恩·亨特那温和谈吐的背后是不近人情的犀利，或许有人还会觉得他那些论调高高在上，某些地方甚至与普适价值相悖。这种不近人情的犀利并非出自于有意的傲慢，制定规则的阶层看世界的角度总归是要有些不一样的。他们更接近这个社会运作的真相，耳濡目染的文化更为精深，不同的成长圈子所造成的意识形态上的差距是后天难以补足的。
现场讲戏中的导演气场全开，广场上，从全体工作人员到主演再到群众演员，所有人都处于严阵以待的状态。这令头一遭演戏的穆云辉、郎豪和方术三人感到久违的拘束与紧张，仿佛回到了学生时期最严厉的老师的课堂上。穆云辉好歹还有个做编剧的姐姐，他对剧组运作并不全然陌生，虽然他从前没有认真地去了解穆云茜的职业，也没接触过多少与之相关的环境。连他都抿紧了唇，更何况被单拎出来的郎豪。
在导演讲解长镜头的编排与调度时，穆云辉瞥了一眼站在灯光师旁边的郎豪。这小子被寒风吹了个哆嗦，嘴里一直悄声嘀咕着“别看镜头”和“走位走位走位”之类的话，手里摇晃着作道具用的喷漆罐。喷漆罐摩擦着防水面料的外套，发出悉悉索索的声音。
多点技能傍身的好处这会儿就能体现出来。TimeLapse五人玩得转唱跳，组得出乐队，也搞得了街头运动。早在他们的客串角色被完全敲定下来之前，郎豪第一个就被慧眼如炬的导演打发到广场上跳街舞的那一小拨人里。至于其他四个，在经纪人与导演以及编剧沟通过后，被最终划成了站桩输出的无名乐队。
剧本这一段原先设定的场景是在室内，后来在导演的斟酌之下，穆云茜对这一段做了修改。修改完后，她也认为，剧情上下的衔接变得更为紧凑连贯。匪夷所思的是，导演提出的修改后的场景反而与真实相差无几，这是穆云辉不曾告知穆云茜的部分。他宁愿去盛赞伊恩·亨特那可怕的洞察力与惊人的逻辑思维，关于其他可能，他一笑了之。
广场的西南角上，盛渡的架子鼓已经就位，贝斯、萨克斯和电吉他稳稳地挂在宁易、方术和穆云辉的身上。导演事先盯过他们的排练，抠得最多的还是表演上的细节。经过不断的调整，当落日余晖收进了大海，导演骨节分明的手指往那几页剧本和歌词上一弹，用一句“这就对了”来作为暂停讲戏的信号。
在众人排练长镜头的整个过程当中，穆云辉的视线尽量回避着两位主演，而成昱在角色的情绪里，目光一次也没有落往穆云辉等人所在的方位。
成昱站在收音师的前方，背向穆云辉，导演每讲到关键的地方，他就沉默地点点头，间或侧身去听雷克的附耳交流。
他脑中有一个声音在对他讲，看看穆云辉，看看他，他身上正有你要挖掘的角色情感与内核，穆云辉就是乔·洛……剧本里的那些过往，那些欢乐，那些骚动，那些假象，那些试探，那些诱导，那些荒唐，那些困厄，那些仇恨，那些懊悔，悸动与撕裂，真相与谎言，沉醉与痛楚，信赖与背叛，铭记与较量，统统与穆云辉紧密相连，不可分割……
所有的那些此刻都在煎熬着成昱。它们同样也曾煎熬着穆云辉，甚于他能领会到的。
成昱踌躇了片刻，终究没有把目光游移向穆云辉。倘若他在穆云辉的眼中看到了留念，那会让他感到酸涩；倘若他看到的是痛苦，那对穆云辉来说本身就是一种残酷，而那样的穆云辉会令他无比揪心。