审判者[刑侦](458)

霍轩点了点头。

上官羽感叹道：“难怪前后区别这么大，之前的那些都是女孩子，而是也只是普通的自杀而已, 现场也没有出现什么可疑的装饰，也没有被摆出类似画的造型。”

他们在调查文启的时候, 查到了他之前害死的那些女孩, 当时还在分析为什么手法改变了这么多, 是什么因素导致文启开始模仿油画布置现场。

原来是有人让他这么做的。

从文启交代的意思，这个幕后黑手是为了寻找灵感而让他去布置死亡现场的, 而且这个人很明显这种事情做了很多次了。

他们必须马上找到这个幕后黑手, 不然还不知道有多少人会遭殃。

唐云：“我查过了给文启汇款的那个账号，确实是像他说的那样, 找不到什么有用信息。”

张宝来：“那我们从叶承平和谢子亦身上入手, 查一查他们两个有没有什么关联, 看看能不能找到线索。”

古时七：“从他们身上找不到线索的。”

张宝来：“他们两个是受害者, 线索就应该从他们身上找, 为什么会找不到？”

古时七：“因为他们并不是特定的受害者。”

张宝来：“什么意思？”

古时七走到了平时他们写线索的白板前，写下了几个数字：“和一般的有明确目的的凶手不一样, 我们要找的这个人他是没有特定目标的, 也就是说找谁都可以。”

“前年的8月25日和今年的1月8日分别是文启收到汇款的时间，但是他和谢子亦的认识在前年的六月, 他在去年的三月开始给叶承平当家庭教师，几个时间的差距非常的大。”

“而唐云查过了，文启手机接到的公共电话这两年内也不过只有八个, 其中一个在前年的八月二十日，一个在今年的一月五日，他们之间的交流十分的少，所以他们两个之间的关系应该是，神秘人联系文启，文启从身边的人找到一个好下手的，然后对其进行洗脑，然后确定时间并布置成神秘人所想要的死亡现场，从他那里获取金钱。”

古时七：“还有一个细节可以佐证我的这个推测，那就是虽然文启和谢子亦在六月已经认识了，但是到八月他们才有频繁的联系。”

“因为谢子亦并不是文启喜欢的类型，在最开始的时候他并没有把她当作目标，但是随着时间的邻近，他最终选择了她。”

古时七：“所以从谢子亦和叶承平身上是调查不出什么的，他们唯一的共同点就是都是文启的目标。”

“幕后黑手根本不在意死的是谁，只要死的那个人能够呈现出他想要的效果就可以了。”

张宝来皱着眉头：“这听起来怎么这么变态啊。”

唐云：“不变态能做出这种事吗？”

陶月：“可是我们现在没有什么线索，文启提供的那些都没有用，我们要怎么在最快时间内找到他？”

“不，我们有线索。”古时七说道。

在场的人都有些奇怪。

古时七：“叶承平和谢亦云的死亡现场所表现出来的东西就是最大的线索。”

陶月：“你是说那两幅画？”

古时七点了点头：“是那两幅画，但又不仅仅是那两幅画。”

夫勒雷达斯的《霍而杜的殉教》和《沉睡的玫瑰少女》，一般人不会有这么清晰的认知，所以他们要找的这个人对于油画艺术这方面深有研究。

夫勒雷达斯是中世纪的艺术家，“美”这个词从人类诞生以来就是一个亘古不变的话题，所有事情都逃不过美的定义，但是对于美丽的认知，在不同时代有着不同的概念。

就像是现在的社会一味追求病态的白幼瘦，而之前流行的是匀称美，再之前是性感。

每一个小时代都会划分出不同的审美。

而审美对于艺术来说至关重要。

中世纪美学有三个意义非凡的主题，分别是“比例”“光”还有“象征”，我们就从夫勒雷达斯的《霍而顿的殉教》来分析，它就是完全符合这三个主题的作品。

海岸线、沙滩、峭壁和尸体之间被设计成了隐藏堆城的十字形，在空间和装饰上都保持了平衡，让人感受到了一种庄严而又平静的美，这是“比例”。

《霍而顿的殉教》这幅画整体暗色调，大面积深蓝冷灰的色彩，但它依旧是存在光的，甚至因为画面的暗色让悬崖后隐隐透出的光更加引人注意了，哲学家伪狄奥尼修斯的想法，光来自于善，是神光的反射和象征。

光线照亮色彩，这也引导了中世纪艺术家建构色彩理论。

而象征更是一种神奇的意思，象征一词来源于古希腊文，原文是指一块书板的两半分给两个人，后来它被引申为密语和仪式。