二姐这样的中年女人，生活里很普遍，也很常见，还算是好相处的，不是喜欢掐尖挑事那类最讨人嫌的。
想归想，有所意识归有所意识，可她不能站在她亲人们的对立面，更何况她自己也确确实实不想站在陈罔市那边。
但她也不会过于愤怒，这件事不会让她像她妈那样痛苦，所以她在法庭上冲过去打陈罔市，是不合理的。
这里我觉得更像是作者或编剧在故意制造戏剧效果，这场冲突戏让我觉得违和感很重，太刻意了。”
贾燕把这一大段话说完，只觉得口干，可她又觉得这种时候当众喝水不太好，只好干巴巴地补充一句：“卓导，我说完了。”
卓然还没有所反应呢，迟念就带头鼓起了掌。
原本只有迟念一个人拍手，不过几秒，其他人也跟着拍了起来。
其他人里，包括了卓然。
这下，倒搞得贾燕有些不好意思，脸都红了。
鼓完掌，卓然四下看看，问道：“还有没有人要说。”
演男一号赵致远的男演员牛振拿着手里剧本扬了扬，“我想说两句。”
他在卓然的处女作里就演的是男一号，也是演话剧出身，不帅，但意外地上镜，打眼一看就“有戏”的电影脸，卓然获奖那年，他也拿到了影帝提名，无奈对手实力强大，没争过。
牛振比贾燕要自在很多，拿着自己的保温杯喝了口水，才道：“我觉得赵致远的身份设定还有人物性格，有点问题。”
卓然听了，心说：好嘛，身份和性格都有问题了，那能是一点问题？
一个个的都跟迟念学坏了。
牛振听不到卓然的腹诽，侃侃而谈道：“我是这样想的，赵致远为什么要帮陈罔市呢，为什么一个当年不敢于承认课外书是自己的，而让陈罔市被班主任罚站并施以言语羞辱的男生，会在这次事件里押上了前程，突然有了孤注一掷的勇气和百折不挠的毅力去帮一个高中同学，也许还算是初恋对象？
因为时隔多年后的重逢里迸发了最纯真的爱情？
一个有大好前程，见证了人性百态的精英律师会这么干么？
一个当年会逃避，会懦弱的男孩，也许在未来会有一时之勇，但是他的勇气和坚持无法支撑一场漫长又艰难的刑诉官司。
在陈罔市最美好的时候，赵致远都没勇气喊她走，在她已经在泥沼里被鸡毛蒜皮，家长里短改造成一个愈发平庸无趣的主妇的时候，他反倒比当年更爱她？
我们是在什么九流女小说家的爱情罗曼司里？
同时，我也觉得他俩不需要上床，赵致远如果跟她做了，而不是想要把青春里最美好的一段记忆封存，他就落了下乘，赵致远可以在别的地方有缺陷，但是不能在这个地方。
比如他是律师啊，不是都市剧里的律师，而是现实里不时会游走在灰色地带的律师，他收入还算可以，那就不是那种带有某种理想主义色彩的公益律师。
最重要的是，除了陈罔市给他的刺激，需要给赵致远一个原生动力，基于他自己本身而非来源于他人的动力，而且我觉得赵致远在整个案子的办理过程中，应该有犹豫，徘徊，狐疑，甚至是退缩，因为他是个抹去了不说全部起码是大半理想主义的成年男人。”
牛振说完，陆陆续续又有其他演员开口分析自己的角色。
这让角色分析会开了整整一下午，直到晚上七点多才散。
吃了晚饭，卓然喊迟念单独聊聊。
剧组租了一整栋老式筒子楼，不高，只有四层，一层两户。
剧组设备平时就放在一楼，卓然就跟迟念脱离大部队，坐在一楼东户的客厅里聊。
正是热时候，各处门窗都开着通风散热。
卓然提着一只绿壳暖壶给他自己和迟念一人倒了一杯凉白开。
边倒水边说：“这一下午给我整够呛，名为角色分析会，实则导演批判会。”
迟念面对这种只有她跟卓然两个人的场合，其实内心是有点尴尬的。
压制住心里的不自在，迟念开口道：“可这也是好事啊，证明大家对角色都是有琢磨的，一部电影不就是要同心协力才行么？”
卓然承认这一点，“想拍好电影，是得同心协力。”
放下暖壶，又把水杯递给迟念，卓然才坐下来，拿了根烟在手里。
“来吧，让咱俩都放下抵触心理，好好聊聊。”
玻璃杯盛着凉白开，拿在手里凉凉的，迟念没看卓然，只专心低头看杯子。
她问卓然道：“卓导，我问个比较冒犯的问题，你经历过失败的婚姻么？”
卓然摇摇头：“没有，我没结过婚，这辈子也不想结婚。”
“那你父母的婚姻呢？”
卓然露出一副回忆的神色，又摇了摇头，“不知道该怎么评价，我小时候我爸老打我妈，后来我上大学了，他俩反倒没事了，现在居然被人家觉得老两口婚姻幸福。”
“我也没经历过，可我见过，我父母离异，这个你知道吧。”
“知道。”
迟念用手摩挲杯子，缓慢地说道：“坏的婚姻，糟糕的家庭，不是一下子就破败掉的，像一个苹果，它从核心开始，逐渐腐烂，表皮还是丰美的样子，可内核已经散发出腐败的气味，可是当人们认识到的时候，往往已经是不可挽救的时刻，因为只有腐败蔓延止表皮，才会被察觉。”
“不错的比喻，你通过这个是想说？”
“我是想说，正因为我知道婚姻是怎么腐烂的，所以才反对你，因为你拍得不是腐烂的过程，而是在电影时间线上最早的地方，这个苹果已经腐烂了，然后你把腐烂的原因化约成一个，那就是家暴。”
卓然在听，他没有答话。
迟念继续讲道：“所以电影的故事看起来复杂，实则非常简单，通过家暴引出社会批判，可这就是我们想要的么？我们用120分钟甚至更长，去表达一篇几千字社会新闻里表达过的东西？我们难道不应该抵达非虚构无法抵达的地方，表达那些此前没有被表达的东西？”
卓然脸上呈现思索的神色，他问道：“你觉得什么是无法抵达的地方？而什么又是没有被表达的东西？”
迟念斟酌着说道：“我觉得我们亚洲国家的很多艺术电影在展现人性和社会问题的时候，总是有种用力过猛的失真感。
也许第一次看会有很强的冲击力，毕竟展现的东西如此“真实”，如此丑陋，可回过头再看，会发现不协调，不知道是出于创作者的有意还是无意，电影里的人物总是在被异化。
看似是撕下生活里那层脉脉温情的面纱，通过一次重大事件逼迫事件涉及的每一方都展现出真实的丑陋状态，这个揭露人性和社会真相的过程，也是在一次又一次的完成角色跟剧情的异化。
殊不知，越是让人物丑恶，凶残，卑贱，就越会带给观众一种变相的安全感，因为现实生活经验告诉他们，他们很少或者甚至活到如今都没有遇到过这样的人，这些角色成为了一个个特例，一个个奇观。
在亚洲观众那里如此，在欧美影展上，大概更是如此了吧。
为什么不去展现他们的正常呢？
不管是亚洲人，欧美人，还是非洲人，基础的人性是一样的，我们要让别人看的到不应该是发现新大陆一样的人性奇观，而是普遍的人性问题。
我们生活里的那些惨剧，在发生之前，在被知晓之前，那些有罪的人，在我们眼里是普通人，正常人。
在事件发生后，他们看起来也没有变成鬼怪，他们在有的地方被改变了，其余部分延续着曾经的观念跟认知模式。
就拿家暴来说，生活里的施暴者在别人眼里不是疯子，而是一个正常人，一个会时不时打老婆的“正常人”。”
卓然吸口气，对着迟念苦笑道：“你这是在要求大师级的表现力。”
不待迟念说话，卓然接着说道：“我明白你的意思，如果按我们之前的构思去拍，那是把不同人的‘坏’放大来展现，他们成为一个又一个的‘坏人’，因为是坏人，所以不可原谅。
而在展现这种‘坏’的时候，人物被扭曲了，无意中因为创作需求，成为了人性奇观。
而你想要的，是展现人物的正常，正因为他们是“正常人”，所以才格外不可原谅，人类真正的懦弱和卑劣在这种时候才展露无疑。